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瑪?shù)偈侨巳硕紣?ài)的黑瘋婆子，毫無(wú)規(guī)矩也毫無(wú)成見(jiàn)的她繼續(xù)著自己在銀幕上的瘋狂搞笑之旅。　在得知自己的侄女雪莉身體狀況欠佳之后，瑪?shù)偈裁炊紱](méi)有考慮就來(lái)到了雪莉的家里看望她。雪莉的身體的確在很糟糕的狀態(tài)，身患癌癥的她希望自己“臨終”之前能見(jiàn)到自己的三個(gè)已經(jīng)成年的孩子。按照她的意愿，瑪?shù)侔阉住⒔鸩桶輦愓偌嘶貋?lái)。一開(kāi)始，一家人還能和睦相處，互相訴說(shuō)著生活中的小事。可是隨著相處的時(shí)間漸漸變長(zhǎng)，家庭的矛盾慢慢地暴露了出來(lái)。　　雪莉的三個(gè)孩子各有各的難處，塔米的孩子異常調(diào)皮、而且沒(méi)有規(guī)矩，塔米拿他一點(diǎn)辦法都沒(méi)有，而且她對(duì)于自己失敗的婚姻生活很是無(wú)奈；金伯利總是會(huì)對(duì)自己的丈夫莫名其妙地發(fā)火，而且這種怒火往往有“遷怒”的嫌疑；拜倫呢，是這其中生活最為艱辛的一個(gè)，他因?yàn)槲驹诒O(jiān)獄中呆了兩年，現(xiàn)在似乎又要“故態(tài)復(fù)萌”，正在承受著復(fù)吸毒品的極大的壓力。　　現(xiàn)在，難題降臨到了瑪?shù)俚念^上，她要用一己之力幫助整個(gè)家庭重回正軌。在這“撥亂反正”的過(guò)程中，瑪?shù)僬故玖俗约耗菍?duì)于親人的“狂野的愛(ài)”，她對(duì)生活的理解以及數(shù)不清的笑料。當(dāng)然，過(guò)程很坎坷，家族的秘密也會(huì)被她發(fā)現(xiàn)。不過(guò)，結(jié)局卻是一如既往地令人欣慰。　　一句話評(píng)論　　依然是標(biāo)準(zhǔn)的泰勒·派瑞式喜劇風(fēng)格。　　——《芝加哥論壇報(bào)》　　妙趣橫生的展示了當(dāng)代美國(guó)家庭的生活。　　——《今日美國(guó)》　　幕后制作　　從話劇到銀幕　　影片的導(dǎo)演是最近幾年在好萊塢順風(fēng)順?biāo)暮谌司巹　?dǎo)演泰勒·派瑞，由他參與制作的影片《珍愛(ài)》曾在奧斯卡上大放異彩，后來(lái)他獨(dú)立拍攝的《彩虹艷盡半邊天》也以全明星的班底令人驚艷。但是泰勒·派瑞的看家本領(lǐng)還是拍攝瘋癲的黑人喜劇。這些影片雖然談不上有《珍愛(ài)》那樣的現(xiàn)實(shí)意義，也沒(méi)有《彩虹艷盡半邊天》的詩(shī)意和藝術(shù)性。但它們都極受黑人觀眾的歡迎。　　這部《黑瘋婆子的快樂(lè)大家庭》改編自泰勒·派瑞創(chuàng)作的同名話劇，他在故事中虛構(gòu)了一個(gè)叫做雪莉的女人，她被診斷出患了癌癥，自知時(shí)日無(wú)多。她的愿望就是要把自己的孩子召集到身邊，在親人的關(guān)注下離去。雪莉這個(gè)角色的形象來(lái)自于泰勒·派瑞的母親。2009年，泰勒的母親被診斷出患了癌癥，而且不久之后就離開(kāi)了人世。圍繞在他母親離世前后的種種發(fā)生在家庭里事件，促使泰勒·派瑞編寫(xiě)出了話劇的劇本，并且把它改編成了電影劇本。泰勒·派瑞說(shuō)：“每個(gè)家庭都會(huì)經(jīng)歷這些事情，有人離去、有人生活的并不如意。這是很正常的，事情的關(guān)鍵就是要看你如何去面對(duì)這一切。有人會(huì)因?yàn)榧胰说碾x去而悲痛欲絕，一蹶不振；還認(rèn)人會(huì)因?yàn)榧胰穗x去而充滿斗志。總的來(lái)說(shuō)，我還是希望這種事情能促使人們重新審視自己的生活。在親人離去的前后，家庭總是會(huì)出現(xiàn)波動(dòng)，因?yàn)槊總€(gè)人都有自己的生活和過(guò)往，然而親人的變故又把他們召集到一起。所以以前的矛盾、對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿、對(duì)以往的難以原諒和寬容的情懷都會(huì)在這個(gè)時(shí)候顯露出來(lái)。這個(gè)故事完全來(lái)源于生活，所以我在話劇相對(duì)要嚴(yán)肅一些。不過(guò)在銀幕上，我把它改編成了一個(gè)喜劇，我并不希望人們看到銀幕上有人要離去就很難過(guò)，因?yàn)樯畈⒉粫?huì)和你一起悲傷，我們還要繼續(xù)往前走。不過(guò)，如果你有類(lèi)似的生活經(jīng)歷，你肯定會(huì)被這個(gè)故事感動(dòng)到的。”　　在話劇版本中擔(dān)任主演的香儂·凱恩、娜塔莉·狄賽爾還有反串瑪?shù)俚奶├毡救硕枷?shù)出現(xiàn)在了電影版中。談及從舞臺(tái)上走到銀幕里，香儂·凱恩說(shuō)：“兩者的感覺(jué)很不一樣，拍電影和在舞臺(tái)上表演是兩個(gè)概念，雖然有相通的地方，但還是兩個(gè)不一樣的體系。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，拍電影要稍微輕松一點(diǎn)，沒(méi)有太固定的時(shí)間，可以及時(shí)回看自己的表演，不斷地作出修正。但是難度在于一定要精確和到位，因?yàn)樵阢y幕上，每一個(gè)表情都會(huì)被觀眾看到。可以說(shuō)，電影中每個(gè)鏡頭都是相對(duì)獨(dú)立的，所以我一定要專(zhuān)注于自己的部分，而在舞臺(tái)上，所有的演員都是整體，還要有呼應(yīng)和互動(dòng)之類(lèi)的。”　　重新上路　　從2006年的《瑪?shù)俚募胰酥胤辍烽_(kāi)始，泰勒·派瑞拍攝的以黑人女性瑪?shù)贋橹鹘堑摹昂诏偲抛酉盗小币呀?jīng)洋洋灑灑地走過(guò)了五年時(shí)間。這些影片有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是總是聚焦在家庭的紛爭(zhēng)之中，從家庭矛盾開(kāi)始到解決家庭矛盾結(jié)束；而且泰勒·派瑞還會(huì)在影片中反串表演“黑瘋婆子”。這些影片無(wú)一例外地都是準(zhǔn)備給黑人觀眾看的，其中關(guān)于黑人的笑話、笑料，以及黑人特有的口語(yǔ)都得到了淋漓盡致的展示。　　最近幾年，泰勒·派瑞放緩了自己喜劇片的拍攝，轉(zhuǎn)而參與拍攝了一些關(guān)于黑人現(xiàn)實(shí)生活的影片。不過(guò)對(duì)于泰勒的影迷而言，泰勒只是那個(gè)拍攝喜劇片的導(dǎo)演。泰勒說(shuō)：“對(duì)于我個(gè)人而言，拍攝一部觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，而且能得到廣泛發(fā)行的影片非常重要。況且，在喜劇片中，我也想象不出比家庭喜劇更好的題材了，所以我只有重新回到瑪?shù)偕砩希瑥纳钪刑釤捯粋€(gè)故事，然后把它制作成電影。我非常開(kāi)心能再次拍攝瑪?shù)俸退彝サ墓适拢{門(mén)電影公司還是一如既往地支持我拍攝它。”談及自己的反串表演，泰勒笑著說(shuō)：“這幾乎就是這些電影的一個(gè)標(biāo)致了，如果我不再其中扮演瑪?shù)伲敲催@些電影的看點(diǎn)也會(huì)減少很多。我覺(jué)得既然觀眾喜歡我在銀幕和舞臺(tái)上出演瑪?shù)伲敲次覟槭裁床蝗M足他們的需要呢？”　　獅門(mén)電影公司一樣很高興，因?yàn)樘├铡づ扇鸬摹昂诏偲抛印毕盗惺且孕〔蟮挠捌Ｍ顿Y少，往往有固定的影迷群，所以收回成本并小賺一筆不成問(wèn)題。獅門(mén)電影公司攝制部的負(fù)責(zé)人邁克·佩瑟奈克說(shuō)：“泰勒·派瑞的影片有固定的觀眾群，而且家庭戲往往又有出其不意的好效果，所以我們很愿意來(lái)制作一部這樣的電影。由于話劇DVD的銷(xiāo)量良好，所以我們對(duì)這部電影也是充滿了信心。可以說(shuō)，在銀幕上還沒(méi)有第二個(gè)瑪?shù)伲B類(lèi)似的人物都沒(méi)有。我們可不希望這么獨(dú)一無(wú)二的銀幕形象就斷了線。對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，泰勒·派瑞就像是一個(gè)家人，他的才華、他的創(chuàng)作中的幽默、插科打諢、音樂(lè)和那種對(duì)黑人文化的認(rèn)知和理解都是我們的財(cái)富和寶藏。也正是這些，泰勒才有自己相對(duì)固定的影迷群。他的電影，從來(lái)都不會(huì)缺少觀眾。”…